靳之林
年生于河北滦南。年毕业于中央美术学院油画系，后留校任教。历任中国美协陕西分会副主席，中央美术学院民间美术研究室主任、学术委员会会员，中华人民共和国文化部艺术（美术）专业人员高级职务评审委员会委员，中国民间剪纸研究会会长，获国务院颁发有突出贡献的*府津贴专家、获法国功勋与敬业最高颁奖委员会金质十字勋章。
靳之林的油画艺术道路，是与中国油画的发展进程同步的，并具有其浓厚的个人特色。他始终重视对生活的感受跟体验，强调生活的真实，追求浓郁的生活气息与感情的表现和抒发。他在保持油画的西方语言品质的同时，融入了中国传统的写意笔墨和深厚的中国文化涵养，形成了自己独特鲜明的艺术个性。靳之林的油画艺术走的是中国的现实主义艺术之路。
靳尚谊：靳之林的油画靳之林的油画艺术道路，是与中国油画的发展进程同步的，并具有其浓厚的个人特色。他始终重视对生活的感受和体验，强调生活的真实，追求浓郁的生活气息与情感的表现和抒发。他在保持油画的西方语言品质的同时，融入了中国传统的写意笔墨和深厚的中国文化涵养，形成了自己独特鲜明的艺术个性。靳之林的油画艺术走的是中国的现实主义艺术之路。
作品
自画像之一中央美术学院18x24cm木板油画
老人肖像中央美术学院40x52cm木板油画
逆光中的维纳斯中央美术学院40x53cm木板油画
靳之林的油画，集中体现了他在艺术上的探索与发展历程，也反映了他在油画艺术上达到的境界与水平。50年代由于受苏联油画和欧洲印象派艺术的影响，小油画风景写生从作为训练色彩的一种手段而逐渐转变为独具特质的艺术品类，基于对中国文化及中国笔墨的研究、吸收和运用，吴作人、董希文、罗工柳等都曾作过不同方式的研究和探索，在借鉴欧洲油画外光色彩写生的基础上，各自融入了自身的中国文化修养。
苏联展馆落成北京55.5x79.5cm布面油画
中山公园花坞北京20x29cm木板油画
吴作人的画作淡雅抒情；董希文的作品有着中国壁画装饰风意味；罗工柳则画出强调意境和笔墨色调的浓郁山水，他们都有着中国文化的共同特点。靳之林的油画写生使这一特点更为完美得到了体现并把它推到了一个相当独立的艺术高度。
玉渊潭篝火队日北京玉渊潭38x53cm纸板油画
炼铁车间的工人技术员（草图）太原29.5x20.5cm纸本素描
铁锭装车（草图）太原20.5x29cm纸本素描
靳之林的油画风景写生，有着其自身的发展轨迹。50年代，从带有浓郁山村生活气息的大副油画风景写生《太行山村的早晨》开始，以及以后一系列的风景写生，一直到大副历史油画创作《南泥湾》、肖像油画创作《女书记》┅┅，他一直走着一条反映农村生活的艺术创作之路。他的作品从研究色彩关系到生活感受的抒发，表现了纯朴真实的生活气息。
自画像之二中央美术学院37.5x45cm布面油画
十张纸斋（吴作人先生家）画萧淑芳像北京12.5x18cm纸本素描
《南泥湾》表现了抗战时期南泥湾大生产气氛下的自然环境和人的精神，从构图、人物情节组合到色调的处理都围绕着这一目标。这一时期的风景写生也与此有着密切的关系。他逐渐把风景写生从研究色彩关系升华为他对于生活感受的抒发，一种情感的抒发。60年代，他的作品开始体现他个人的中国文化积淀，在写生的用笔中表现出了中国传统写意画的笔法，使生活中的情感体验的抒发更加自由，用笔上可以见到中国写意山水奔放的笔墨意境。如陕北*土高原和长白山林海、松辽平原的写生。
农业生产合作社青年小组玉米授粉河北武安小店村53x40木板油画
黎明之一河北武安小店村29x20cm木板油画
太行山村的早晨河北武安小店村xcm布面油画吉林省博物馆收藏
牛—《太行山村的早晨》素材写生之三河北武安小店村29x20cm木板油画
牛—《太行山村的早晨》素材写生之一河北武安小店村20x26.5cm木板油画
北京市校尉胡同打麻雀中央美术学院35x21cm纸本素描
北京东单打麻雀北京20x28.5cm纸本素描
匈牙利进口的第一批拖拉机在北郊农村北京北郊39x20cm纸本素描
五公村农民听收音机河北饶阳五公村耿长锁农业生产合作社53x29.5cm木板油画
冀中平原麦田的傍晚河北饶阳五公村耿长锁农业生产合作社70x39cm布面油画
冀中平原的麦收时节河北饶阳五公村耿长锁农业生产合作社53x29.5cm木板油画
冀中平原的盛夏河北饶阳五公村80.5x53.4cm布面油画
老油漆工北京x75cm布面油画
农村生产合作社妇女间棉苗河北饶阳五公村耿长锁农业生产合作社80x48cm布面油画
打机井河北饶阳五公村40.5x53木板油画中国美术馆收藏
五公村房东的女孩河北饶阳五公村耿长锁农业生产合作社40.5x53.5cm木板油画
打谷场上的托儿互助组北京京郊红星集体农庄52x40.4cm纸板油画
罗盛教北京xcm布面油画
崔莹的妹妹崔爱子朝鲜成川郡朔仓里34.5x44cm木板油画
桧仓郡 司令部朝鲜桧仓53.3x40.5cm木板油画
罗盛教牺牲的地方朝鲜成川郡朔仓里52x40cm木板油画
朝鲜成川郡朔仓里崔莹的家朝鲜成川郡朔仓里36x25.5cm纸本素描
战后的朝鲜农村朝鲜桧仓53.3x40.5cm木板油画
罗盛教的父亲罗迭开北京26x35cm纸本素描
给朝鲜老大娘一家担水朝鲜桧仓53.3x40.5cm木板油画
毛主席在大生产运动中北京xcm布面油画
陕北老农之一延安34.5x33cm纸板油画
肖像北京24x35cm纸板油画
东二十里铺的拦羊后生延安东二十里铺34.5x44cm纸板油画
延安土窑延安35x21.1cm纸板油画
小兴安岭的原始森林黑龙江小兴安岭40.5x53cm木板油画
采育结合的林区农舍养猪场北京23.5x34cm纸板油画
原始森林黑龙江小兴安岭五营林区80xcm纸板油画吉林省博物馆收藏
集体装车的伐木场北京35x22cm纸本素描
通往带岭黑龙江小兴安岭带岭林区33x24cm纸板油画
通往森林之路黑龙江小兴安岭五营林区45x73cm布面油画
密林深处的集材场黑龙江小兴安岭带岭林区40x52cm木板油画
林海落日吉林漫江长白林区17x27.5cm
林海深处的独木桥吉林漫江长白山林区32.3x37.3cm木板油画
林海小舟吉林漫江长白林区63x38cm布面油画
长白林海之二吉林漫江长白山下24.5x34.5cm纸板油画
长白山草图吉林长春53x27cm布面油画
长白山原始森林深处吉林漫江长白林区40x54cm布面油画
长白山远眺长白山写生49x27.5cm纸板油画
抗日联*种过的地吉林漫江长白林区44.6x31.5cm纸板油画
苞米楼子吉林桦甸桦树林子53.3x36.8cm木板油画
松花湖上吉林松花江44x27.5cm纸板油画
松花湖的傍晚吉林桦甸红石砬子43.5x27.5cm纸板油画
松花江上吉林松花江46.5x28.2cm纸板油画
松花湖畔的稻草垛吉林桦甸桦树林子34x21cm纸板油画
吉林桦甸松花湖红石粒子村吉林松花江24x18cm纸本素描
北斗星延安42x21.5cm纸板油画
吴起胜利山陕北吴起43.5x33.5cm纸板油画
70-80年代，他在落户*土高原时所作的写生中，用笔的写意性达到了一种高度的自由和抽象性，这一时期形成了他的风景写生中独特而重要的艺术特点。如同*宾虹晚年的山水，笔法造就了艺术形式的美感，它已经超越了物象和场景本身，具有了其独特的抽象美感价值和中国写意笔墨的精神。
吴起镇的黎明陕北吴起30.5x27.2cm纸板油画
吴堡岔上*河渡口陕北吴堡岔上44.2x21.2cm纸板油画
毛泽东渡*河的渡口与坐过的船陕北吴堡岔上30.2x23.4cm纸板油画
将写生再现对象的形式升华为表现对象，表达浓郁的生活气氛、最终达到人的情感的高度抒发的境界。《宣君大雪山》、《凤凰山麓》、《延河解冻》、《延安最后一场雪》等给人印象尤为深刻，这些作品相当写意，形很不具体，大感觉却具体，笔法灵活生动，已经超脱和超越了该情该境的真实感，达到了本身的一种抽象美。在用笔上不是欧洲方笔“摆”的理性的笔法，而是自由抒发的中国传统笔墨，生动而不轻浮，奔放而不粗泛，感觉内在细腻，造型丰富深厚，具有鲜明的个性。
毛主席东渡*河的老船工薛海玉陕北吴堡岔上44.5x34.5cm木板油画
夯歌手齐少芳陕北吴起26.5x34.7cm纸板油画
靳之林的小风景油画表现了浓郁的地域性生活气息，色彩特点浓厚。干旱的陕北*土高原的强烈的暖色调与沉甸厚重的东北大森林大雪压松枝的冷色调鲜明对照。靳之林在强调生活感受的现实主义的同时，又强调中国文化的修养，使二者水乳交融，既有浓郁的生活气息，又有中国文人画的笔墨趣味。
*岔水库工地的美术组长宗世海延安38x39.5cm纸板油画
佳县毛主席住地朱官寨大队的大队主任，当年的村干部李怀枝陕北佳县21.5x30.5cm纸本素描
转战陕北途中毛主席住安塞王家湾窑窑主人的孩子陕北安塞17x23.5cm纸本素描
毛主席在王家湾住窑的窑主乔生兰陕北安塞17x23cm纸本素描
延安之春春延安53x42cm纸板油画
对于中国的油画家而言，油画作为外来画种，我们首先研究它作为西方文化重要组成部分规律性的东西，一方面是立体结构和空间造型的关系，一方面是以条件色为基础的色彩体系，以及形与色的交织所表现出的独特的表现力，同时，在研究中需加强对于油画的文化背景——西方文化的理解，但仅仅如此是不够的，要体现个性和创造性，根本之处在于：中国的油画必须要有中国的文化和艺术精神，这是我们最为重要的基础。
长庆油田石油井下的“批林批孔”板报报刊陕北吴起26x37cm纸本素描
葭城*河陕北佳县52x42cm木板油画
公社女书记延安87xcm布面油画
中国油画要在世界范围内独树一帜，既不能同于欧洲，又不能同于世界其他地区，必须体现出我们中国油画的独到之处，这样就要求我们不仅具有欧洲文化的修养和技巧，还要求我们具有中国文化的修养，并且，这种对民族文化的长期熏陶与研究才逐渐获得的中国文化修养，要融入个人感受的表达之中，才能形成一种和谐完美的艺术形式。就这一点而言，靳之林的油画做到了。
孙立哲（靳之林拍摄）
北京知青赤脚医生孙立哲陕北延川31.5x41.5cm纸板油画
延安甘谷驿史家背河大队史海红视网膜细胞瘤切除手术
孙立哲同志手术剥肿瘤陕北延川21x15.5cm纸本素描
窑洞手术彻夜进行
孙立哲创建的关家合作社医疗站旧址陕北延川24.5x24cm纸本素描
孙立哲巡回医疗队在禹居公社老庄河为社员看病陕北延川24x17cm纸本素描
靳之林始终如一地追求油画的现实主义精神，加之深厚的中国文化修养和长期的生活体验，从而使他的艺术得以升华，在他的写生作品中，再现与表现不是对立的，而是统一的。体验到一定深度，表现性就自然显现，然而没有表现性，再现的对象就会显得虚弱模糊，换言之则自然主义化了。
孙立哲巡回医医院窑洞看病时，在窑洞外候诊的患者陕北延川20.5x15.5cm纸本素描
孙立哲巡回医疗队到张家河大队，手术前消*蒸手术工具陕北延川24x34cm纸本素描
大凡杰出的画家总是二者得兼，区别只在侧重点的不同。历史上几乎所有的画家包括伦勃朗的大部分作品都是再现的，但也有强烈的表现性；莫奈晚期用笔挥洒抒情，几乎完全属于一种抽象的美了。如果表现性的作品没有生活的依据和强烈的生活感受，这样的作品必然空泛单一，不能耐人寻味，就不可能是好的作品。因此，再现与表现从理论到实践都必须是统一的。*宾虹是这样，靳之林也是这样的。此中所涉及到的传统和现代的问题也是如此，它们是连贯的，不可将其割裂对立，只有在传统文化的底蕴上产生的现代艺术，才不仅具有现代人的情感价值，而且具有重要的文化价值。
芥子园
国画界丹青圣手的摇篮
《芥子园画谱》成书于清代，自此便风行了余年，毫不夸张地说：它是艺术名家的摇篮，可以快速培养艺术修养。
《芥子园画谱》自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无数的中国画名家。近现代的一些画坛名家如*宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都从《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为启蒙之良师，一点也不过分。
郭沫若先生是众所周知的文学家、历史学家和诗人，然其能画，则鲜为人知。他尤喜画兰花，曾画兰赠友人范令棣先生。
他之所以能画，是因在家塾“绥山馆”里，常描摹《芥子园画谱》。郭沫若先生曾为其弟郭开运画的《葵菊图》题诗道：“不因能傲霜，秋葵亦可仰。我非陶渊明，安能作欣赏。幼时亦能画，至今手犹庠。愿得芥子园，恢复吾伎俩。”郭老如能学画不辍，早当成名画坛了。
《芥子园画谱》施惠画坛余年，育出代代名家，可谓功德无限。何镛所言，此书“足以名世，足以寿世”，然也。
从新石器时代在彩陶上描绘纹饰算起，到晚清的绘画，中国画已经前后经历了七千多年的发展。潘天寿曾说：“吾国唐宋以后之绘画，是综合文章、诗词、书法、印章、而成者。其丰富多彩，均非西洋绘画所能比拟。是非有悠久丰富之文艺史、变化多样之高深成就，曷克语此。”
《芥子园画谱》
快速进入艺术殿堂的指南
光绪十三年，何镛在为此书所作后序中写道：“一病经年，面对此谱，颇得卧游之乐。”并题联云：“尽收城郭归檐下，全贮湖山在目中。”《芥子园画谱》汇集各名家画论，取材精当、论述精辟。
山水卷画论部分《画学浅说》首页，
字大行稀，绝对不用担心看成近视眼。
书中较为系统介绍了中国画的基本技法及绘画、品画的基本技艺。绘画基本技巧介绍科学合理，浅显明了，使初学者易领会、易临摹。
画谱内容丰富，荟萃中国历代著名画家模仿作品，为中国画初学者最宝贵之画谱宝库。故此画谱问世三百多年来，风行于画坛，至今不衰。
对此传世珍宝，我们竭尽全力，重新编辑出版了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。
全书主要分为初集、二集、三集三部分，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱之精华内容。除此之外，并附中国画的绘画技法、各名家画论及经典画作于其中，以飨读者。
《芥子园画谱》深入浅出，循循善诱，令人读之如醍醐灌顶，顿开茅塞。相信这本画坛传世经典之作一定会对学画、爱画者有所裨益，祝您开启绘画之门，近距离的感受艺术大师之境界。
《芥子园画谱》是一套世间少有珍藏的艺术品；同时也是零基础学者的入门教科书。不管是拿来欣赏，还是作为绘画入门的书本，大家都应该看看这套书。
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